古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了(le)景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。昆虫界的老大是谁，世界最强虫王第一名

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山(shān)头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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