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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和(hé)最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很(hěn)多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才(cái)获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处(chù)、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的(de)结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋(xuán)律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就能够表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就(jiù)什(shén)么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般(bān)钻进了(le)我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的(de)平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很(hěn)多高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的欢快、奔放的情(qíng)绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下(xià)来(lái)，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴(yù)在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的动(dòng)力也(yě)就(jiù)油然(rán)而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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