柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格而不(bù)是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系(xì)转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说(shuō)：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按(àn)照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己的创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人(rén)格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与(yǔ)强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他吸收意(yì)大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色(sè)彩异(yì)常丰(fēng)富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完(wán)美(měi)常被情(qíng)绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人(rén)的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下(xià)，是(shì)第(dì)一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击(jī)，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不(bù)能再(zài)坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到(dào)全身发寒，一(yī)切被僵住了一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是我(wǒ)也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福(fú)感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加(jiā)上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副(fù)主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(me岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点n)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点进(jìn)，高昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入(rù)了(le)森(sēn)林中畅(chàng)快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑(pǎo)过你的(de)身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节(岳飞满江红多少字不含标点，岳飞《满江红》多少字加标点jié)奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后的兴奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在(zài)提醒(xǐng)着(zhe)我(wǒ)们，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力，才(cái)能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美来(lái)解释！

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