柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地影响了(le)很多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴(chái)科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科(kē)夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫(fū)斯基(jī)必须(xū)按照自己的意思修改(gǎi)，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在(zài)波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自(zì)己(jǐ)的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲(qū)的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素(sù)太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)为什么911不撞白宫，911未撞上白宫的飞机，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的(de)气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月(yuè)我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是(shì)难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我(wǒ)感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢(màn)慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于表达感情的(de)人，所以有时(shí)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的(de)钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据(jù)说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接(jiē)替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火的快板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副(fù)主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同(tóng)时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你步入了森(sēn)林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的(de)你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较(jiào)快的节(jié)奏(zòu)，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得(dé)也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在(zài)激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释！

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