世界十(shí)大名(míng)画 排名，世(shì)界十大名画简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界(jiè)上享有盛(shèng)誉的。

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世界十(shí)大名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引(yǐn)起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一位意大(dà)利人(rén)从(cóng)巴黎的罗(luó)浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名(míng)画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬奇的代表作(zuò)品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长(zhǎng)9米(mǐ)，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽(suī)没有定论，但完成于1499年是(shì)可靠的。

　　格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成(chéng)为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什么新的理(lǐ)论•仍是出于茫然(rán)的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女(nǚ)这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观(guān)众(zhòng)极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作(zuò)为达(dá)维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各个局部忽而放大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来看，这个(gè)以(yǐ)大半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美丽宫(gōng)女.她的身忖也确(què)乎(hū)有些不(bù)同于常(cháng)人：并(bìng)不是我们的(de)视(shì)觉出(chū)了毛病，而是画家(jiā)安格尔(ěr)在这幅画中有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情，嘴唇微(wēi)微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少(shǎo)女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　波(bō)提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅(fú)画都是出于(yú)德•美第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画(huà)的。

　　创造(zào)亚当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义绘画(huà)的杰出(chū)代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了三个世纪的艺术(shù)家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他这(zhè)一(yī)时期(qī)的(de)作品以描绘(huì)马戏团人(rén)物(wù)为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出(chū)了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历程中的(de)重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上(shàng)的一次(cì)革命性突(tū)破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动(dòng)的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人(rén)的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日出•印(yìn)象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港(gǎng)口(kǒu)的一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排行榜(bǎng)世(shì)界上价值最高(gāo)的(de)十幅画(huà)

　　绘画(huà)是人们最(zuì)容易接(jiē)触到(dào)，也是学习成本最低(dī)的(de)一种(zhǒng)艺术，用手中的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà)排(pái)行榜，而(ér)其背后所反映的历史(shǐ)和思(sī)想比中国十大名画更加复(fù)杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格(g亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成é)尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成)

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名(míng)气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无(wú)论(lùn)哪个角度(dù)都在(zài)看(kàn)着(zhe)你的(de)女人的画，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜第(dì)一(yī)位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺(yì)复(fù)兴时(shí)期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命(mìng)名，她(tā)是佛罗伦萨一个富裕(yù)家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的(de)爸(bà)爸是好(hǎo)朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者(zhě)认(rèn)为达(dá)·芬奇很可能是受其(qí)父亲之命(mìng)绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是(shì)也有人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画(huà)作背景是中国的景观，她有可能(néng)是(shì)来自中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅(fú)画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向(xiàng)看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代(dài)人(rén)们用科(kē)学分析后发现蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的(de)厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学(xué)家通过多(duō)光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无数(shù)未接的秘密(mì)之外，这副画的经(jīng)历(lì)也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意(yì)大利爱国(guó)者(zhě)认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他(tā)的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的真正用意是(shì)什么，也许都不那么重要了。

　　在(zài)世界十大无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高(gāo)居第二(èr)，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在(zài)桌子的正中间,他的门徒(tú)们分(fēn)别(bié)坐在他的左右围绕(rào)着(zhe)整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约(yuē)圣经》，犹(yóu)太教祭司长想在在夜间逮(dǎi)捕耶稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大(dà)出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对他的(de)门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊、或愤怒(nù)、或(huò)激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了(le)解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达的(de)意思和(hé)意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神(shén)态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时(shí)是受西班牙共和国政府(fǔ)的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创(chuàng)作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格尔尼(ní)卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧(jù)和对个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全世界的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇(zhèn)格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战期间支持佛朗(lǎng)哥将军的民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义、超现实(shí)主(zhǔ)义风格，表现痛(tòng)苦、受难和(hé)兽性。

　　把具象(xiàng)的手(shǒu)法(fǎ)与立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯战争惨(cǎn)无(wú)人道的暴行，位列世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画(huà)现(xiàn)在(zài)已经成为了随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰(shì)画等，与其(qí)梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世界十(shí)大名(míng)画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一一(yī)幅(fú)即使你对艺术一无所知，但是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，已成为(wèi)现代文(wén)化中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞(ruì)米的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的天空下(xià)，从庇护(hù)向北，左(zuǒ)边的(de)柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着画笔跳动(dòng)的轨迹，而涌起(qǐ)阵(zhèn)阵旋涡(wō)。

　　整个画(huà)面，似乎被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是(shì)一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来，它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博物馆的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星夜高分辨率的图像可以在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在创作(zuò)这副作(zuò)品时梵高已(yǐ)经深受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态下梵高看到(dào)了他(tā)心中这世界上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔(ěr)的这位(wèi)宫(gōng)女(nǚ)的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极(jí)大的争议和(hé)抨(pēng)击，然(rán)而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对(duì)的，可是这又怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部(bù)才(cái)使她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确(què)，那就(jiù)很可(kě)能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去(qù)要求，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则中是无法做出(chū)创造性的东西，只有跳(tiào)出规则，在规(guī)则之外来思考，才能(néng)创造出(chū)新的(de)、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理解它的(de)价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一(yī)组(zǔ)作品。

　　在绘画(huà)艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的(de)作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情(qíng)。

　　越是(sh亚洲48个国家的名字，亚洲包含哪几个国家组成ì)大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的(de)东西中表达出自己的(de)情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是桑德(dé)罗·波提切(qiè)利公(gōng)元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物的(de)体(tǐ)态和(hé)衣纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不(bù)是(shì)充(chōng)满(mǎn)乐(lè)观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在(zài)创作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术(shù)史上最大的壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强(qiáng)烈的意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指(zhǐ)象接电似的相互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现了充满精力的老人和年轻(qīng)而(ér)美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现了(le)创造者(zhě)的(de)权威和被创造(zào)者的信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感慨于大师的才华(huá)，不论在(zài)什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样水准的作(zuò)品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上(shàng)将女人画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等(děng)俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局面，毕(bì)加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一幅与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻(chè)底决裂(liè)的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来自(zì)社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂(mà)毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊(shū)不知，这幅画(huà)在以后的十(shí)几(jǐ)年中竟使法国的立体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发(fā)展(zhǎn)，甚(shèn)而波及(jí)到其他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计、文学、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿弗尔港口创作的一(yī)幅写生画，当时(shí)莫奈并(bìng)没(méi)有(yǒu)给(gěi)它命(mìng)名，直到一名新闻记者讽刺莫奈(nài)的画是"对美与真(zhēn)实的否定，只能给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)印象"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整(zhěng)个画(huà)面笼罩在(zài)稀薄的灰色调中，笔触画得非常随(suí)意、零乱，展示(shì)了一种(zhǒng)雾气交融的(de)景象。

　　日出时(shí)，海(hǎi)上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和(hé)太(tài)阳(yáng)的颜(yán)色.岸上(shàng)景色隐隐(yǐn)约(yuē)约，模模(mó)糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十(shí)大名(míng)画

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