雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是(shì)为离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别(bié)时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后(hòu)阴冷热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词人热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(sh热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物è)，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些(xiē)感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写情(qíng)态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多(duō)描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物