世(shì)界(jiè)十大名画 排名，世(shì)界十(shí)大名(míng)画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉(yù)的。

　　关(guān)于(yú)世(shì)界(jiè)十大名画 排(pái)名(míng)，世界(jiè)十大名画(huà)简介以(yǐ)及(jí)世界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界十大名画有(yǒu)哪些，世界十大名(míng)画简介(jiè)，世界十大名画油(yóu)画，世界十大名画家等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

世(shì)界十大名画 排(pái)名(míng)，世界十(shí)大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一(yī)位意大(dà)利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表作品，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了(le)更大(dà)的声(shēng)誉。

　　这幅(fú)巨作(zuò)描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月(yuè)虽没(méi)有(yǒu)定(dìng)论，但(dàn)完成于(yú)1499年(nián)是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡(fán)高又有什(shén)么新(xīn)的理论•仍是(shì)出(chū)于茫然(rán)的不安和对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨(pēng)击(jī)，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格(gé)尔走(zǒu)得太(tài)远(yuǎn)了，批评他“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局部(bù)忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的(de)确是(shì)一(yī)幅易于(yú)引犮争论的画，即便我们今天来看，这(zhè)个以大(dà)半个(gè)后背展现给我(wǒ)们的美丽宫女.她的身忖也(yě)确乎有些不同于常(cháng)人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家安格尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作品(pǐn)《戴(dài)珍珠耳(ěr)环(huán)的少女》中，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑色“日本和(hé)服”式外衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画(huà)面黑色背景烘托出(chū)少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之(zhī)笔。

　　维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的(de)另一幅作(zuò)品《春》都是他最(zuì)受赞誉的作品(pǐn)。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家族(zú)的(de)维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的杰出(chū)小明王是谁的后代 小明王是男是女代表。

　　文艺复兴时期最(zuì)伟大的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪(jì)的(de)艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维(wéi)农(nóng)的(de)少女

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的(de)作品以(yǐ)描(miáo)绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然(rán)忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标(biāo)志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺(yì)术史上的(de)一次(cì)革命(mìng)性突破，它(tā)引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期(qī)法国的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫奈，他的一幅题(tí)为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行榜世界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最(zuì)容易(yì)接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更(gèng)珍贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国十大名画更(gèng)加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几(jǐ)乎世界(jiè)上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角(jiǎo)度都在看着你的女人的画，位居(jū)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位毫(háo)无疑问。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲之(zhī)命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像(xiàng)。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景(jǐng)是中国(guó)的景观，她(tā)有可能是来自中国的(de)奴(nú)隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去(qù)，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析(xī)后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多光谱扫描(miáo)发现了三(sān)种(zhǒng)不同的绘(huì)画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如(rú)果(guǒ)我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就(jiù)会看到一个(gè)动态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画(huà)中无数未接的秘密之(zhī)外，这副画(huà)的(de)经(jīng)历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇(gù)员(yuán)文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的(de)公寓里(lǐ)画了(le)两年之后(hòu)，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至(zhì)于画(huà)中的(de)人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不(bù)那(nà)么(me)重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最(zuì)后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教祭司(sī)长想(xiǎng)在在夜间(jiān)逮(dǎi)捕(bǔ)耶(yé)稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘(zhǒu)碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不(bù)信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来说对于(yú)画(huà)中所(suǒ)要表达的(de)意(yì)思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画(huà)手(shǒu)法来(lái)看，12个人(rén)物(wù)不同的(de)神态、手势(shì)、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之(zhī)一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创作，画(huà)面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德(dé)国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这幅画展示了(le)战(zhàn)争的悲剧和(hé)对个(gè)人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民(mín)的痛苦，毕加索绘画的目(mù)的(de)是(shì)将全世(shì)界(jiè)的注意力吸引到(dào)德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班牙内战期(qī)间支(zhī)持(chí)佛(fú)朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现实(shí)主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象的手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手法相结合(hé)，并(bìng)借(jiè)助几何线的组合，以激动人(rén)心的形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世(shì)界十大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依然(rán)会很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画(huà)展示了圣瑞(ruì)米(mǐ)的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中。

　　在这(zhè)幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力的颜料浆，顺(shùn)着画(huà)笔跳动(dòng)的(de)轨迹，而(ér)涌起(qǐ)阵(zhèn)阵(zhèn)旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风(fēng)景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转，而那翻卷(juǎn)缭(liáo)绕、直上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌，反映出画家躁动(dòng)不安(ān)的(de)情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高(gāo)分辨率的图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经(jīng)深受精神(shén)病的(de)困扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫(gōng).女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这位宫女(nǚ)的(de)背(bèi)部至(zhì)少(shǎo)多了三节(jié)脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的争议和(hé)抨击，然(rán)而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝(jué)对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去要求，确实存在很多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的(de)角度去认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规则中是无法(fǎ)做出创造(zào)性的(de)东西(xī)，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思(sī)考，才能创(chuàng)造(zào)出新(xīn)的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小(xiǎo)学的美(měi)术课本(běn)上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值(zhí)所(suǒ)在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它(tā)是(shì)一组(zǔ)作品。

　　在绘(huì)画(huà)艺术的漫长历史(shǐ)中，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示出一(yī)位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的(de)黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画尤(yóu)如燃遍(biàn)画布(bù)的火焰，显出(chū)画(huà)家狂热(rè)般的生命(mìng)激情。

　　越是(shì)大(dà)师，越是能在最(zuì)平(píng)常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画描绘(huì)了女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情(qíng)景，画面上人物的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自(zì)然背(bèi)景也达到(dào)巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不是(shì)充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷(mí)惑，这(zhè)也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是(shì)被迫(pò)在西(xī)斯廷礼拜(bài)堂屋(wū)顶(dǐng)壁上作画(huà)的，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平(píng)方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术(shù)史(shǐ)上(shàng)最大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)》最为出(chū)色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示(shì)了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非(fēi)同寻(xún)常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象接(jiē)电似的相互交流，这(zhè)里表现了充(chōng)满精(jīng)力的老人和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞(dàn)生。

　　体(tǐ)现了创造者的权威和被(bèi)创造者的(de)信(xìn)心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情况下(xià)，都能创作出(chū)世界十(shí)大名(míng)画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚小明王是谁的后代 小明王是男是女维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的(de)最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我(wǒ)等俗人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农(nóng)少女(nǚ)》开创(chuàng)了法国立体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉(lā)克(kè)也成了这一画派的风云人物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术(shù)方法彻底决(jué)裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象(xiàng)使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得(dé)到空前的发展，甚而(ér)波及到(dào)其(qí)他(tā)领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极(jí)大的(de)共鸣。

　　十(shí)、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画，当时莫奈并(bìng)没有给(gěi)它命名(míng)，直到一名新闻记(jì)者(zhě)讽刺莫奈的(de)画是(shì)"对美(měi)与真实(shí)的否定(dìng)，只能给人一(yī)种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就给这幅画起了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作(zuò)为一幅海(hǎi)景写生画(huà)，整个画面笼(lóng)罩(zhào)在稀薄的灰色调中，笔触画得非常(cháng)随(suí)意、零乱，展示了一(yī)种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦，水中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给(gěi)人一(yī)种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十大(dà)名画

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 小明王是谁的后代 小明王是男是女