古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作(zuò)，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式(shì)，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下(xià)这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太(tài)阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作俄罗斯人的尺寸是多少厘米，俄罗斯怎么那么大维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样(yàng)一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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