雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面(miàn)对(duì)着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别(bié)时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不(bù)别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话(huà)来(lái)。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得(dé)极(jí)好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句(jù)用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。junk food 可数吗，junk food是单数还是复数p>

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人(rén)，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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