雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自(zì)然景(jǐng)物，而是(shì)通(tōng)过景物(wù)的描写，氛(fēn)围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形。

　　在(zài)京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(sh银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄è)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个(gè)别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎(zěn)么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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