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主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美国(guó)现代舞，是一(yī)种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主(zhǔ)要特点(diǎn)。

爵士是(shì)什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼爵(jué)士是什么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了

　　爵(jué)士是什么意思(sī)

　　爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的意义(yì)，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级(jí)，不世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影(yǐng)角色(sè)、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要(yào)原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的(de)一个(gè)夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西(xī)兰(lán)爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对这一事件进(jìn)行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也(yě)被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业(yè)的知识时经(jīng)常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中(zhōng)记录下的(de)对话通常很(hěn)少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会问及(jí)这些(xiē)早期音(yīn)乐家(jiā)有关音(yīn)乐方(fāng)面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个(gè)人经(jīng)历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面(miàn)的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也(yě)比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝试着整合一下从(cóng)各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成(chéng)果。

　　当你(nǐ)阅(yuè)读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上(shàng)去多么得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十(shí)世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带民间音(yīn)乐、流行(xíng)音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是(shì)强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中(zhōng)会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士乐中却很(hěn)常(cháng)见不被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符(fú)切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切分(fēn)的(de)音型(xíng)进行(xíng)切分(fēn)处理来造成Ragging的(de)效果。

　　这使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则起到一(yī)种推动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我(wǒ)们(men)现在(zài)视作为爵士乐(lè)的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者在这一点(diǎn)上不全这么认为(wèi)，他(tā)们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人(zhí)接来自于(yú)对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么(me)意(yì)思(sī)？为什(shén)么有爵(jué)士(shì)这(zhè)个词语？

　　爵士(shì)：爵(jué)士(shì)是(shì)西方的(de)一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上立(lì)过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封号，现代一般授(shòu)予对社会有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的(de)时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如(rú)，伯爵的(de)长子(zi)就能世(shì)袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵，就是授予了(le)一(yī)些比较重要的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国(guó)王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美(měi)国，诞生于南(nán)部港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根(gēn)基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文(wén)化(huà)和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐(lè)主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年(nián)后(hòu)转(zhuǎn)向(xiàng)芝加(jiā)哥，30年(nián)代(dài)又转移至纽约，直至今天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融(róng)合爵士等(děng)。

　　爵士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐(lè)队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人(rén)们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成为美国词汇中(zhōng)的(de)常用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(zhēng)(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们(men)的报道(dào)中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常(cháng)很少涉及实质性的(de)问题(从早期(qī)爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采(cǎi)访(fǎng)者问及探索音(yīn)乐(lè)方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实(shí)回答(dá)也比不上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题(tí)始终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全这样起源的，即使这些观点看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)一(yī)带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性(xìng)的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音(yīn)乐形(xíng)式(shì)(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调(diào)色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式(shì)被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进或强(qiáng)调重音而(ér)抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音(yīn)符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美国黑(hēi)人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏(zòu)者来(lái)讲并不是(shì)直接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象(xiàng)力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问(wèn)著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小节两拍或(huò)四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐(lè)有一(yī)个稳定的、规律(lǜ)的节(jié)奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对位声(shēng)部，它们惯常使用的(de)切分音效果与规律的低音(yīn)声部(bù)之间形成(chéng)了(le)强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵(jué)士乐的曲调(diào)中(zhōng)，除了从欧洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人(rén)的民(mín)谣和通(tōng)俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的结构(gòu)，我(wǒ)们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介绍(shào)），而爵士乐(lè)的和声(shēng)可以(yǐ)说是完(wán)全建立在传(chuán)统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只(zhǐ)是更加自由地使用各(gè)种变化和弦(xián)，其中主(zhǔ)要的与众不(bù)同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来(lái)的(de)。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐(lè)时代”以(yǐ)来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不到(dào)的、滑稽的或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵(jué)士(shì)乐队中大(dà)出风头(tóu)；小号(hào)也(yě)是爵士乐手(shǒu)偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产(chǎn)生的新奇(qí)的音色以及最高音(yīn)区的几个(gè)音(yīn)几(jǐ)乎成了爵士(shì)乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和(hé)弦(xián)的(de)能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队中(zhōng)最(zuì)重(zhòng)要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温(wēn)顺了(le)，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色和音量的控(kòng)制(zhì)上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐(lè)队中(zhōng)却恰(qià)恰相反，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很灵活，最基(jī)本的是两个(gè)部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐被低音提琴（倍(bèi)司）和吉(jí)他所取(qǔ)代，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年(nián)代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队，当时称为“大乐队”，它有三部(bù)分组(zǔ)成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是三支小号和两支(zhī)长号，但这(zhè)个数目(mù)并不固定(dìng)；木管组通常由四(sì)五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器(qì)，如果编制是(shì)五支萨(sà)克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业(yè)性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木(mù)管组会较多地使(shǐ)用其它(tā)的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐比较而言，爵士乐的另一大特征(zhēng)是它(tā)的(de)发音方法和音(yīn)色，无论是(shì)乐器还是人声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这(zhè)些特(tè)殊之处大多来(lái)源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人(rén)民(mín)歌的模仿(fǎng)。

　　如果我(wǒ)们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那些(xiē)由(yóu)粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到(dào)柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵(jué)士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌唱的吼声、高(gāo)叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是(shì)造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这些技巧(qiǎo)中(zhōng)最(zuì)常用的(de)是不同主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人(tóng)于传统观念的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也(yě)可能是力度）的(de)有规律的变化造(zào)成的；比如小(xiǎo)提琴上的揉弦(xián)，就是(shì)利用这种变(biàn)化(huà)而产生富有生命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的方向一般(bān)是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到快，而且常(cháng)常在一个音临近(jìn)结束时(shí)增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加强(qiáng)了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士(shì)乐手们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的(de)音高(gāo)，在结(jié)束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　主动买单的女孩的性格，主动买单的女孩子是什么样的人爵士(shì)乐

　　源于蓝音(yīn)，是一(yī)种(zhǒng)从前(qián)居住在美(měi)国(guó)南(nán)部的(de)非洲奴隶以及他们的后代们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移(yí)居到(dào)城市的黑人的音(yīn)乐家。