古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句(jù)写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有(yǒu)成就者(zhě)。

rx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池(chí)塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“rx550相当于什么显卡，rx580相当于什么显卡水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映(yìng)水中，与王安(ān)石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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