柴(chái)可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之(zhī)一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴(chái)可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲第二(èr)乐(lè)章柴(chái)可夫斯基，柴可(kě)夫斯(sī)基的第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西(xī)方音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生(shēng)产(chǎn)关系转向资本主义(yì)生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)必须按照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义(yì)上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一乐章想要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市(300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活(huó)虫们感到了生活的(de)压力(lì)与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描述，但是我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼”就能够表(biǎo)现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古(gǔ)典(diǎn)音乐是(shì)不(bù)得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式(shì)去(qù)套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的(de)激动慢(màn)慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时(shí)除(chú)了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经受大雨洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了(le)吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后(hòu)交给(gěi)大提(tí)琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以(yǐ)降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了(le)，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们(men)感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节(jié)奏马上(shàng)舒缓(huǎn)下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面(miàn)对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不时的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受到(dào300mm是多少厘米 300mm是多大的鞋)生(shēng)活在都市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像是沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气的(de)明(míng)媚意味着(zhe)憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能(néng)失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才(cái)能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束(shù)，完美(měi)，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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