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相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名(míng)画(huà) 排名，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画(huà)简(jiǎn)介是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为(wèi)最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在(zài)世(shì)界(jiè)上享(xiǎng)有盛(shèng)誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大名画(huà) 排名(míng)，世(shì)界十(shí)大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最(zuì)宝贵(guì)的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中(zhōng)将这(zhè)幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息(xī)被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅在法国，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨人列奥纳(nà)多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取得(dé)了更大的(de)声(shēng)誉(yù)。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院勝堂(táng)的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论(lùn)，但完成于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立(lì)体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆(guǎn)画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高又有什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的(de)抨击，人们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮争论(lùn)的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来(lái)看，这个以(yǐ)大(dà)半个后背展现给我们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常(cháng)人：并(bìng)不(bù)是我们(men)的视觉出了(le)毛(máo)病，而是画家安格(gé)尔在这幅画(huà)中有不少(shǎ相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示o)越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身(shēn)穿(chuān)斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少(shǎo)女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅(fú)画另一(yī)个受人关注之处，是(shì)少女左(zuǒ)耳佩戴的一(yī)只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的(de)诞生

　　波提(tí)切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都(dōu)是出于德(dé)•美(měi)第奇家族的维尔(ěr)拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大(dà)幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年(nián)后，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时(shí)期最伟大的(de)艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完(wán)相亲对象不回消息算拒绝吗，相亲女拒绝你一般有三种暗示美，他的风格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的(de)艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史上的一(yī)次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后(hòu)期法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创(chuàng)造(zào)出比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽(lì)莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一(yī)个无论哪个角度(dù)都在(zài)看着你的(de)女人(rén)的画，位居世(shì)界十大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多(duō)命名(míng)，她是(shì)佛罗伦萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩的(de)爸爸和达(dá)·芬奇的(de)爸爸(bà)是(shì)好(hǎo)朋友(yǒu)，有研究学(xué)者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎(shā)画作(zuò)背(bèi)景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的(de)奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最(zuì)神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的(de)愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在这(zhè)幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第二张脸，科学家通(tōng)过(guò)多光(guāng)谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种(zhǒng)不同的(de)绘画，他们(men)就隐藏在蒙娜丽(lì)莎的微笑背(bèi)后(hòu)。

　　如果我们将这些图(tú)像还(hái)原，那么就会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画中无(wú)数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利，在他的公寓里画了(le)两年之后，佩鲁(lǔ)贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴(bā)黎(lí)的(de)卢浮宫里，至于画中的(de)人到底是谁，达(dá)芬奇是怎么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是(shì)唯(wéi)一(yī)一(yī)副画(huà)作(zuò)。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正(zhèng)中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他(tā)们(men)最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司(sī)长想(xiǎng)在(zài)在夜间(jiān)逮捕(bǔ)耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你(nǐ)们(men)中有一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现(xiàn)的就是这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的(de)晚餐》，并于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要表达(dá)的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从绘画手法(fǎ)来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年(nián)代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行(xíng)的凳念塌国际博览会(huì)西班(bān)牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画展示了战争的(de)悲剧和(hé)对(duì)个人，尤其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持(chí)佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性(xìng)。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线(xiàn)的组合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为了随处可见的背景图(tú)片、装饰(shì)画等(děng)，与其(qí)梵高他(tā)的作品不(bù)同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是(shì)唯一一(yī)幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一无所(suǒ)知，但是(shì)依然会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高最著名的画作之一，已成(chéng)为现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的画作之一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞(ruì)米(mǐ)的村庄(zhuāng)，在一个盘(pán)旋的天(tiān)空(kōng)下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的(de)景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似(shì)乎被(bèi)一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋(xuán)转(zhuǎn)，而那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映出(chū)画(huà)家躁动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年(nián)以来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品(pǐn)，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在(zài)这里找到。

　　在创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的耳(ěr)朵，也(yě)许在这种一无(wú)所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女最早在巴黎展(zhǎn)出时家德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女(nǚ)的背(bèi)部(bù)至(zhì)少多(duō)了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大(dà)的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地(dì)准(zhǔn)确(què)，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大(dà)宫女》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多不(bù)和谐的(de)地方(fāng)。

　　但安(ān)格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与规则中是无法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六(liù)、向日(rì)葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已经见过，虽然当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作(zuò)品(pǐn)。

　　在绘画艺(yì)术的漫长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最(zuì)具代表(biǎo)性的作品(pǐn)，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向(xiàng)日(rì)葵的(de)黄色(sè)画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画(huà)布的火焰，显出画家狂热般的(de)生命(mìng)激(jī)情。

　　越是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利(lì)公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物的体(tǐ)态和衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人(rén)物与自然背景也达到(dào)巧妙的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作(zuò)这(zhè)副画(huà)时，心(xīn)情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯(sī)廷礼拜(bài)堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面(miàn)积达(dá)500平(píng)方(fāng)米左(zuǒ)右，是(shì)美术史上最大的(de)壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟(wěi)，具有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显示了艺(yì)术(shù)家在写实(shí)的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时(shí)代(dài)人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向大(dà)神。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创造者的(de)信心。

　　我们不(bù)得不感(gǎn)慨于大(dà)师的(de)才华(huá)，不论(lùn)在什么情况下，都能创作(zuò)出世界十大名(míng)画这(zhè)样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　这幅画也许(xǔ)是(shì)是历(lì)史上将女人画(huà)的最难看的画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这一画(huà)派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来(lái)自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使(shǐ)人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形(xíng)象与(yǔ)亚威农(nóng)相(xiāng)联系时(shí)，观众(zhòng)似(shì)乎受(shòu)了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的(de)立体主义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域(yù)。