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河流大野(yě)犹嫌束下一句(jù)是什么(me)作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞(cí)手(shǒu)法

　　出自谭嗣(sì)同的《潼关》。

　　这(zhè)首诗是诗(shī)人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光(guāng)绪(xù)八年）。

　　终(zhōng)古高云簇此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河流(liú)大野(yě)犹嫌(xián)束，山(shān)入潼关不解平。

　　自古以(yǐ)来高(gāo)高云层就聚集在这座(zuò)雄(xióng)关之上，秋风阵阵(zhèn)总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过(guò)的黄河与辽阔(kuò)的(de)原(yuán)野还嫌太过(guò)约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦(tǎn)平。

　　这(zhè)首诗(shī)是诗(shī)人十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春(chūn)，诗人从浏阳(yáng)起(qǐ)身(shēn)，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰(lán)州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟(wěi)壮(zhuàng)丽的景(jǐng)色所深(shēn)深吸引，由衷唱出(chū)了这首赞美之歌。

　　个人简(jiǎn)介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著名的政治家、思想(xiǎng)家，维(wéi)新(xīn)志士。

　　少(shǎo)时师从欧阳(yáng)中鹄，后加入维新派。

　　他主张(zhāng)中国要强盛，只有发展(zhǎn)民族(zú)工商业，学习西方资产阶级的政治制度。

　　主要成就(jiù)

　　公开提出废科(kē)举、兴学校、开矿藏、修铁(tiě)路、办工厂、改官制等变法(fǎ)维新的主(zhǔ)张。

　　写文章(zhāng)抨击清(qīng)政府的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领(lǐng)导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭(xù)，杨(yáng)深秀(xiù)和(hé)康(kāng)广(guǎng)仁(rén)并称为“戊戌六君子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火，才(cái)能震(zhèn)撼国人，谭嗣同是明(míng)知不(bù)可(kě)为而为之，是大义。

河(hé)流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解(jiě)平运用(yòng)了什么修辞手法有什(shén)么作用？

　　这(zhè)句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到(dào)河(hé)流像是有(yǒu)脾气一样(yàng)嫌弃被束缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼(tóng)关写活了(le)。

　　同(tóng)时将写景与言情巧妙地结合起来，融(róng)进了诗(shī)人要求冲破约束的(de)奔放情怀，是自(zì)我性格含蓄而又(yòu)生动的描绘。

　　这里的诗人即高(gāo)山、大河，高山、大河即是诗(shī)人。

　　因(yīn)为诗人已把自己(jǐ)的精神投射到了高山、大(dà)河之上，在高(gāo)度(dù)的审美愉悦中，诗(shī)人已与高数锋山、大河进入(rù)了同一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌(xián)束”“不解平”的黄河，高山，即是诗(shī)人傲岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特有(yǒu)的冲决(jué)一切罗网、奋发(fā)昂扬的(de)心态的(de)外化。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此诗(shī)以雄健(jiàn)豪放的笔触描绘了潼(tóng)关(guān)一(yī)带山河的(de)雄伟(wěi)壮阔，折射出诗人一种冲(chōng)决一切罗网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗(shī)的首句以一种远景(jǐng)式的遥望，展现潼关(guān)一带苍(cāng)茫(máng)雄浑的气象。

　　紧(jǐn)接着，第二句以(yǐ)轻捷、有力的(de)笔调(diào)，将(jiāng)“秋风”“马蹄声”引入诗中，不但(dàn)以听觉(jué)形象补充了(le)前一(yī)句所造成的视(shì)觉形象，进一步(bù)渲染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱书生来说，萧瑟秋风也许(xǔ)是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸(xiōng)怀大(dà)志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那矫健(jiàn)的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催动豪情。

　　他在壮阔的天(tiān)地(dì)间策马驰(没带罩子他c了我一节课，没带bra被捏了一节课chí)骋，感到欣(xīn)喜(xǐ)，感到(dào)痛快，腊亩感到精神上的(de)极大的自由。

　　接下(xià)来的三(sān)、四句，则转从(cóng)河和(hé)山方面来(lái)写(xiě)。

　　在前面那种状态下，诗人极目四望，眼前的(de)自(zì)然景(jǐng)物也呈现出新奇的姿(zī)态：那(nà)从群(qún)山中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔(bēn)入辽阔(kuò)的平原，但仍(réng)嫌受(shòu)束(shù)缚似的(de)在不断冲击着河岸(àn)；而西(xī)轮毕森去的群山，虽然走向与黄河相反(fǎn)，但(dàn)仿(fǎng)佛(fú)也(yě)在力(lì)戒平坦，一更比(bǐ)一峰高。

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