古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意(yì)思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗(shī元的结构和部首是什么意思，元的结构和部首是什么字)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在的(de)环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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