雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà秋以为期句式特点，秋以为期句式判断)都被自(zì)己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　秋以为期句式特点，秋以为期句式判断关于雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟在(zài)表(biǎo)情达意上的(de)作用(yòng)，柳(liǔ)永(yǒng)的(de)雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　秋以为期句式特点，秋以为期句式判断这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实(shí)写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又(yòu)称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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