古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(sh戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画ì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日(rì)倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青(qīng)山(shān)衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一(yī)句(jù)怎(zěn)么(me)读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的(de)搭戴偏旁是戈还是十字旁，戴偏旁是戈还是十一画配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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