雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别(bié)时的真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能不(bù)别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈(nài)何(hé)的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情(qíng)给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我(wǒ)始，自(zì)古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn回复好和好的的区别在哪里，好,好的区别)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再(zài)退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发(fā)展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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