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松花江上是(shì)谁(shuí)创作的

　　松花江上是张寒晖创作的(de)。

　　《松花江上》是1935年张寒晖在(zài)西(xī)安目睹东北(běi)军和东(dōng)北人民流亡惨状而创作(zuò)的一首(shǒu)抗日歌(gē)曲。

　　歌(gē)曲唱出(chū)了“九一八”事变后东北民众以(yǐ)至中国(guó)人民的悲愤(fèn)情怀，被誉为《流亡三部曲》之一(yī)，风靡中华(huá)大地。

松花江上(shàng)是(shì)艺术歌曲(qū)吗

　　松花江上不(bù)属于曲(qū)艺，《松花(huā)江上》是男高音(yīn)歌唱家施(shī)鸿鄂(è)的(de)代(dài)表(biǎo)作(zuò)品，是一首脍炙(zhì)人口的抒情歌(gē)曲。

上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗　　《松花(huā)江上》由(yóu)张寒晖创作于1936年(nián)，张寒晖经(jīng)常到新城(chéng)北门外东(dōng)北家属寄居(jū)的地方看望学生的父母和(hé)亲(qīn)人。

　　在那(nà)里(lǐ)，张寒晖看(kàn)到(dào)了东北同胞(bāo)困苦生活(huó)的情形，听到了(le)背(bèi)井离乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强烈的激发了张寒晖的爱国热情，难以(yǐ)按捺的创作(zuò)之情油然而生。

　　于是(shì)，他以北方女(nǚ)人(rén)失去(qù)亲人在坟(fén)头(tóu)哭诉的音调为音乐素材(cái)，写(xiě)成了《松花江上》这首优秀的声乐作品(pǐn)。

歌曲《松花(huā)江上》属于什(shén)么类型的(de)歌？ A、世纪(jì)之歌 B、离散之歌 C、城市(shì)流(liú)行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松花江上》是一首脍炙人口的高音(yīn)抒情歌曲(qū)依据歌词的内容和感情的(de)脉(mài)络(luò)，这首歌分为怀故、漂流(liú)、呼(hū)唤三个层次。

　　作者用特殊(shū)的(de)形(xíng)式对(duì)当时社会(huì)生活和人们思(sī)想(xiǎng)情感(gǎn)的(de)反映。

　　一定的时(shí)代背景和(hé)生(shēng)活(huó)环境(jìng)，对歌曲作者的艺术创作总有一(yī)定的影响，它(tā)直接影响作者的(de)创(chuàng)作思(sī)想、风格(gé)上下红中间白的国旗是哪个国家的 国旗可以随便挂吗、动机(jī)以及(jí)创作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这首(shǒu)歌曲创作(zuò)于1936年11月(yuè)，当时我国东北被日本帝国主义(yì)所占领，日本还发(fā)动(dòng)了震惊(jīng)中(zhōng)外的“九·一八”事变。

　　1936年(nián)，被蒋介石驱赶到(dào)“剿(jiǎo)共”前线(xiàn)的东北军(jūn)官(guān)兵，携(xié)老带小，他们被迫流亡关(guān)内，有家归不(bù)得，有(yǒu)仇不能报，却(què)要(yào)为反(fǎn)共(gòng)、反人(rén)民的内(nèi)战去卖命，人人心(xīn)中都郁结(jié)着悲苦怨愤，要(yào)倾吐(tǔ)，要爆发(fā)。

　　当时正在西(xī)安二中教书的张寒晖，天天见到这种(zhǒng)流浪(làng)徘徊的惨景，耳鼓充满嗟叹痛苦的呼声(shēng)，于是便谱(pǔ)写出了(le)这首感人肺(fèi)腑的歌曲，以含着热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤(fèn)交加(jiā)的(de)声音。

　　可见，时代背景和生活环境等因素，对作者的音(yīn)乐创作起(qǐ)着一定(dìng)的导向(xiàng)作(zuò)用，所以要想深刻地了解(jiě)作品，就必须先了(le)解作品的时代(dài)背景和创(chuàng)作背景。

　　这首歌(gē)曲的结构是带(dài)尾声(shēng)的二部曲式，具有倾诉性、叙述(shù)性兼(jiān)抒情性的特(tè)点。

　　歌(gē)词内容有很强的说服(fú)力，真切感人。

　　第一部分是由(yóu)两个(gè)乐段组(zǔ)成，每(měi)一段又都由三个乐句构成(chéng)。

　　这(zhè)一部(bù)分的音调富于叙(xù)事与抒情的特点。

　　第二部分的旋律以(yǐ)环回萦绕(rào)、反复咏唱的方式得到了展(zhǎn)开(kāi)，感情(qíng)越(yuè)来越激动，具有回肠(cháng)欲(yù)断的效果。

　　这部分以呼喊似的音(yīn)调、悲愤的情绪，控(kòng)诉日(rì)本帝(dì)国主义入(rù)侵东北后的滔(tāo)天罪(zuì)行，表达了东北人(rén)民要(yào)求收(shōu)复失地(dì)的强烈愿望(wàng)。

　　最后的尾声，唱出了呼天唤地似的旋(xuán)律，使歌(gē)曲达(dá)到了高(gāo)潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下的悲(bēi)痛中，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争(zhēng)的力(lì)量。

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