柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代(dài)表人物。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正的民族(zú)乐派，在(zài)创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修(xiū)改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把(bǎ)“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基(jī)因之(zhī)维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)的(de)音乐(lè)以(yǐ)抒情性的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情感渲泄的结合而见长，他吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创(chuàng)作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗完(wán)美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又(yòu)往(wǎng)往是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里(lǐ)采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗章的开头曲作为我的(de)手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如(rú)果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而(ér)更多的是在(zài)静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了(le)走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重(zhòng)听这首曲子时，能走(zǒu)进作家100多(duō)年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受(shòu)他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下(xià)面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始(shǐ)回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了(le)，农时即将开始的(de)欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同(tóng)时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵(líng)带入缥缈太空的强音关关难过关关过 事事难熬事事熬下一句是什么，关关难过关关过 事事难熬事事熬是什么诗(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉(yú)，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满信心，整个(gè)人(rén)就像是沐浴(yù)在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着(zhe)明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然(rán)而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后的(de)兴(xīng)奋中(zhōng)，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完(wán)美来(lái)解释！

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