雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟(jìng)说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人(rén)柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没卫校是什么学校主要干什么，临海卫校是什么学校(méi)有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人(rén)总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越远的意(yì)思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则(zé)强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更(gèng)与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也(yě)等于虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人(rén)，原名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具(jù)代(dài)表(biǎo)性(xìng)的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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