柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及(jí)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写(xiě)出感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一(yī)钢琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯(sī)基(jī)的第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲的风格(gé)特点等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴(chái)科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)一生写(xiě)过(guò)三首钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐(lè)学院创始人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫(fū)斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作(zuò)品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构(gòu)不那(nà)么完(wán)美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个(gè)意(yì)义(yì)上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说(shuō)的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是(shì)难以详(xiáng)细(xì)描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到(dào)什么好的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严(yán)格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的(de)是在(zài)静谧(mì)中，独自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般(bān)钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年前的灵魂深(shēn)处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(ch耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些éng)辉煌的结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些)卡，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音(yīn)乐(lè)表现春天来耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些了(le)，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始时(shí)的(de)几十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会有活泼的(de)小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你(nǐ)亢奋的心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同时，快速(sù)的旋(xuán)律(lǜ)也(yě)在(zài)提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能(néng)失去得也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释！

未经允许不得转载：IDC站长站，IDC站长，IDC资讯--IDC站长站 耳朵旁的字有哪些字，带右耳朵旁的字有哪些