雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是(shì)只有(yǒu)杨柳(liǔ)岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的(de)无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不(bù)去，包(bāo)含了(le)离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。亢可以加什么偏旁变成什么字，亢这个字可以加什么偏旁p>

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻(kè)画到了细致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供行人休息(xī)，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程(chéng)遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位恋人(rén)的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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