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之字是什么结构的字，近字是什么结构爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是(shì)爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一(yī)种急促(cù)又富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具(jù)有(yǒu)一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞的(de)主要特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子(zi)移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是(shì)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立(lì)过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不(bù)世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源(yuán)的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了之字是什么结构的字，近字是什么结构一个由五个白人组(zǔ)成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二(èr)天一家(jiā)杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进(jìn)行了(le)报道和哗(huā)弯评论(lùn)，立(lì)即在(zài)社(shè)会上产(chǎn)生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐的基(jī)本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与(yǔ)时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与观(guān)察者，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专业(yè)的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的(de)问题(从早期爵士乐(lè)手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者(zhě)问及探索音乐方面的问(wèn)题(tí)，被采访(fǎng)者的(de)如(rú)实回(huí)答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的(de)音(yīn)乐(lè)资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们还是尝试(shì)着整合一下从各个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去多么(me)得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自(zì)于二十(shí)世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会(huì)谈(tán)到；其(qí)二是一(yī)些已有的音(yīn)乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两个(gè)畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化(huà)地变(biàn)换音高(gāo)，这种音高变换在正统的欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符(fú)切(qiè)进或强调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和使之生动化(huà)的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他(tā)们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是(shì)非洲或美国黑人的一大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色(sè)上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对(duì)更(gèng)为宽的区(qū)域(yù)范围(wéi)、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿(fǎng)。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑(hēi)人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士余(yú)或是(shì)什么(me)意思？为什么有爵士(shì)这个词语？

　　爵士(shì)：爵士是(shì)西方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士(shì)是(shì)皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代一般(bān)授予对社(shè)会有杰出贡献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依(yī)次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子(zi)、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有一个特殊(shū)的就是(shì)勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的(de)勋(xūn)章(zhāng)后(hòu)一(yī)并(bìng)授予(yǔ)的爵位得(dé)到国(guó)王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么意思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪(jì)初源于美(měi)国，诞生于(yú)南部港口(kǒu)城(chéng)市新奥(ào)尔良，音乐根(gēn)基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉(lā)格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为(wèi)基(jī)础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至(zhì)纽约(yuē)，直至(zhì)今(jīn)天，爵士乐(lè)风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥(ào)尔(ěr)良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐(lè)、比博(bó)普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的一(yī)个夜晚，在(zài)纽约的一(yī)家名叫赖森(sēn)威(wēi)的夜总会里出现了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种十分(fēn)新(xīn)奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事(shì)件进(jìn)行了(le)报道和评论，立(lì)即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制的(de)唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同(tóng)爵士

　　时(shí)，爵士这(zhè)一次也(yě)成为美国词(cí)汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色(sè)、音高与时(shí)值上的(de)微(wēi)妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中了解些专业的(de)知识(shí)时(shí)经常会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中(zhōng)记录(lù)下的对(duì)话通常很(hěn)少涉及实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有(yǒu)关音乐方面的关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问题，被采访者的(de)如实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一(yī)下从各个角度(dù)对这(zhè)个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵(jué)士(shì)乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于(yú)二十世纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股潮流演(yǎn)变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二是一(yī)些已有的(de)音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进行(xíng)曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不断(duàn)探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正(zhèng)统的欧洲(zhōu)音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一(yī)种特殊的演奏方(fāng)式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符(fú)与音(yīn)符以一(yī)种含(hán)糊不(bù)清的方式来之字是什么结构的字，近字是什么结构连接，而重音则(zé)起到一种推(tuī)动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我(wǒ)们现在视(shì)作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也(yě)是(shì)爵士(shì)摇(yáo)摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这么认为，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更为宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人(rén)的田间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一(yī)种由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出(chū))使(shǐ)用时(shí)始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什(shén)么概念

　　 “什(shén)么是爵士(shì)乐？” 曾有人问著名(míng)的(de)爵士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究(jiū)竟是什么？”，他回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一(yī)辈子也明白(bái)不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵(jué)士乐都是二(èr)拍子的，每小节(jié)两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音部始终存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方(fāng)，则是重(zhòng)音(yīn)位置(zhì)不规则的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的切分音效果与规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强(qiáng)烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这(zhè)种音阶的(de)结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是(shì)完(wán)全(quán)建立在(zài)传统和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只(zhǐ)是(shì)更加自由地(dì)使用(yòng)各种变化和弦，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的(de)乐(lè)器和演奏(zòu)方法(fǎ)上极(jí)有特色，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为(wèi)销售(shòu)量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不(bù)到的(de)、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中(zhōng)大出(chū)风头；小号也(yě)是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐(lè)器加上不(bù)同(tóng)的弱音器所产生的新奇(qí)的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及(jí)后(hòu)来(lái)出(chū)现的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式的有力音响和演奏(zòu)和弦的(de)能力(lì)而占(zhàn)据(jù)重要地(dì)位(wèi)。

　　相反，在传统乐(lè)队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了(le)，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐(lè)队中，每件(jiàn)乐器在音色和音量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每一件乐(lè)器都(dōu)“站(zhàn)起来”。

　　乐队(duì)的编(biān)制很(hěn)灵活，最(zuì)基本(běn)的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵士(shì)乐(lè)队中，节(jié)奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音(yīn)号和班卓(zhuó)琴(qín)逐渐被低音提(tí)琴(qín)（倍司）和吉(jí)他(tā)所取代(dài)，钢琴(qín)也加入进来。

　　在(zài)30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐(lè)队，当时称(chēng)为“大乐(lè)队”，它有三(sān)部分组成：节奏组(zǔ)、铜管组(zǔ)和(hé)木(mù)管组。

　　节奏(zòu)组使用的(de)乐(lè)器仍然是(shì)低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三(sān)支(zhī)小号和两支长(zhǎng)号，但这(zhè)个数目并不固(gù)定；木(mù)管组通(tōng)常由四(sì)五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单(dān)簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯(sī)管(guǎn)，一般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次(cì)中音、一支(zhī)上低(dī)音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管组会较多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如(rú)长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商(shāng)品录音带中经(jīng)常可以(yǐ)听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一(yī)大(dà)特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使人(rén)们绝(jué)不会将它们与任何(hé)传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如(rú)果我(wǒ)们有(yǒu)机会(huì)听(tīng)到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现(xiàn)那些(xiē)由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效果的重(zhòng)要手段，在这(zhè)些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可(kě)能是(shì)力度）的有规律(lǜ)的(de)变化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的揉(róu)弦(xián)，就是利用这种变化而(ér)产生富有生(shēng)命力的音响效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的(de)颤音(yīn)是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度(dù)，更加强了这(zhè)种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个(gè)音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从(cóng)下向(xiàng)上滑到预(yù)定的音高，在结束时(shí)，又从......之字是什么结构的字，近字是什么结构p>

　　 jazz是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐

　　源(yuán)于(yú)蓝(lán)音(yīn)，是一(yī)种从前居(jū)住在美国南部的非(fēi)洲奴(nú)隶以及他们的后(hòu)代们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些(xiē)奴(nú)隶(lì)也逐渐成为(wèi)移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家。