春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是“年(nián)年岁岁花(huā)相似”的(de)全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误(wù),年年(nián)岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似(shì)代(dài)表什(shén)么意思，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约,花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女(nǚ)子(zi)有着(zhe)娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我(wǒ)在(zài)这里(lǐ)看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该怜(lián)悯这(zhè)位已(yǐ)是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然而他(tā)从前亦(yì)是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这(zhè)白头(tóu)老翁当年(nián)曾与(yǔ)公子王孙寻欢(huān)作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马防(fáng)那样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处(chù)涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在(zài)床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如今(jīn)又到哪里去(qù)了(le)呢(ne)？

　　而美人的青春娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝(sī)了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古往今来的歌舞之(zhī)地，剩(shèng)下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落(luò)花长(zhǎng)叹(tàn)息。

　　今年花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对(duì)落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花(huā)相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红(hóng)颜(yán)子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前(qián)。

　　光禄池台文(wén)锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾(céng)为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年华(huá)。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的(de)前(qián)半写洛阳女子(zi)感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白(bái)头(tóu)翁(wēng)”二(èr)句，点出红(hóng)颜(yán)女(nǚ)子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即是红(hóng)颜女子的(de)今日。

　　诗人把红颜(yán)女子(zi)和白头老翁的具体(tǐ)命运加以典型化，表现(xiàn)出这是(shì)一大群处于封建社会下层(céng)的男(nán)女老少的共同命运(yùn)，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着艳丽(lì)的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然而时光(guāng)易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春(chūn)光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和留恋，对桃李花落(luò)、青春易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都(dōu)是(shì)由此生(shēng)发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛(luò)阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上是由(yóu)大(dà)自然(rán)的变化而联(lián)想(xiǎng)到美(měi)的短(duǎn)暂和人(rén)的生命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光(guāng)的(de)流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变(biàn)化很大。

　　“古人无复(fù)洛(luò)城东，今人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的(de)客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似(shì)，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美(měi)、流畅、工(gōng)整的对(duì)句集中地(dì)表现青春(chūn)易老世事无常(cháng)的感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲(zhé)理(lǐ)性，历(lì)来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁(wēng)一(yī)生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年(nián)，从前他也常和公子王孙一起，在树下花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文(wén)锦(jǐn)绣”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的(de)豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然而，一旦生(shēng)病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好(hǎo)让给别人(rén)了(le)。

　　这一段通过描写白头翁从(cóng)红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗(shī)人对青春红(hóng)颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发了对(duì)美的短(duǎn)暂和生命的有限的(de)感(gǎn)慨(kǎi)，从(cóng)而增强了诗歌的艺术感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾(é)眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如(rú)丝(sī)”两(liǎng)句感叹(tàn)美貌的少(shǎo)女(nǚ)转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都如(rú)同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发出(chū)几声(shēng)凄(qī)苦(kǔ)的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半首化自(zì)东汉宋(sòng)子(zi)侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更(gèng)为(wèi)概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的(de)结语，“年年岁岁(suì)”二(èr)句是(shì)精警的名(míng)句，它比喻精当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时(shí)光流逝的无情事实和听天(tiān)由命的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似”、“人不(bù)同(tóng)”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛(fàn)指名词(cí)“人(rén)”和“花”对(duì)比，不仅是(shì)由于(yú)七言诗字数的限(xiàn)制(zhì)，更(gèng)由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　这(zhè)类无稽之谈的产生与流传，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也表明这诗情调(diào)也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉魏(wèi)歌行、南(nán)朝近(jìn)体(tǐ)及梁、陈(chén)宫体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙(xù)事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用各种对比，发挥对(duì)偶、用(yòng)典的(de)长处，是这诗(shī)艺术上的突(tū)出(chū)成就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇(yù)压抑，是(shì)他产生消极感伤(shāng)情绪的(de)思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的(de)感伤(shāng)情绪(xù)，反映了(le)封建制度束缚(fù)戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古辞写(xiě)一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人(rén)。

　　高宗上元(yuán)二年进士(shì)，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔(róu)婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少(shǎo)有文华，落魄(pò)不(bù)拘常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有集，已失传。

春有约,花不(bù)误,岁(suì)岁年(nián)年不相负什么(me)意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样，年年(nián)岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月(yuè)的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信(xìn)，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是(shì)中国人特(tè)有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴(bàn)随(suí)花信的风也逐渐由(yóu)北风变(biàn)成了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也(yě)就(jiù)变为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅(fú)民间的对(duì)联春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相(xiāng)负;你若约,我(wǒ)不(bù)误,岁岁年年人如(rú)初

　　 这(zhè)幅对(duì)联(lián)借此(cǐ)表白意(yì)图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农(nóng)时”，自然(rán)界(jiè)的花草树(shù)木、飞(fēi)禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都是按照(zhào)一定(dìng)的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相关(guān)。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成(chéng)了(le)季节(jié)的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和叶落(luò)；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把大自然的这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为(wèi)一(yī)节气。

　　立(lì)春册(cè)辩(biàn)稿的(de)三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负冰(bīng)”，每候(hòu)都有某种花卉绽蕾(lěi)开放。

　　立(lì)春三候对应的花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相似(shì)的(de)全诗(shī)句是“年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)以及(jí)春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负(fù)，年年(nián)岁岁花相似(shì)代表什么(me)意(yì)思，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句(jù)，年年岁岁花相似(shì)出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李(lǐ)花随风(fēng)飘转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的(de)容(róng)颜，独(dú)坐院中，看(kàn)着(zhe)零(líng)落的(de)桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年(nián)我在(zài)这里看着桃花李(lǐ)花因(yīn)凋(diāo)零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不(bù)知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似锦的(de)胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了(le)，而今人却依旧对(duì)着(zhe)随(suí)风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位已(yǐ)是(shì)半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦(yì)是一位风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当(dāng)年曾与公子王孙(sūn)寻欢作乐(lè)于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙(miào)舞于(yú)落花之(zhī)前(qián)。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到(dào)处(chù)涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而(ér)美人的(de)青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如(rú)丝了(le)。

　　只见那古(gǔ)往今(jīn)来(lái)的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐(zuò)见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变(biàn)成(chéng)海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落(luò)花(huā)风。

　　年年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公(gōng)子王孙芳(fāng)树下，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池(chí)台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面(miàn)部画(huà)妆，此(cǐ)代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促、红颜易老(lǎo)的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看古来(lái)歌(gē)舞地(dì)，惟(wéi)有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应(yīng)怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出(chū)红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的具体(tǐ)命运加(jiā)以典型化，表现出(chū)这是一大群处于封建社(shè)会下(xià)层的男女(nǚ)老(lǎo)少(shǎo)的共同(tóng)命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落(luò)谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生(shēng)气(qì)勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光易(yì)逝，此时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落(luò)、青(qīng)春易逝(shì)的感(gǎn)伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由(yóu)此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下(xià)十句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落每天晚上都要弄我，天天晚上想弄我怎么办花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛(luò)阳女(nǚ)儿所感伤的，实(shí)际上(shàng)是由(yóu)大自然的变化而联想(xiǎng)到美的(de)短暂(zàn)和人(rén)的(de)生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开(kāi)复(fù)谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花风”则揭示(shì)人(rén)生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒(héng)的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似(shì)，岁岁年(nián)年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春(chūn)易老世(shì)事无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具(jù)有哲理性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概(gài)括叙(xù)述白(bái)头翁一生(shēng)的(de)经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在树下(xià)花(huā)前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白(bái)头翁从红颜到老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌的艺术感染(rǎn)力(lì)和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点(diǎn)明主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝(sī)”两句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句(jù)，一切(qiè)都如(rú)同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离(lí)群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化自(zì)东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过(guò)刘希(xī)夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁(suì)岁”二(èr)句是(shì)精警的名句，它比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓回荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈(nài)情绪(xù)，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同(tóng)”的(de)形象比喻，突出(chū)了花卉盛衰有时而人生青(qīng)春不再的(de)对比，耐人寻(xún)味。

　　结(jié)合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不(bù)仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更由于要(yào)包括所有(yǒu)不(bù)能掌握自己(jǐ)命运的(de)可怜(lián)人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于(yú)这(zhè)诗(shī)的附会传说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不(bù)幸，也表明这诗情调也(yě)过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近体(tǐ)及梁、陈(chén)宫(gōng)体的艺术经验，而自(zì)成(chéng)一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事(shì)间(jiān)发议(yì)论(lùn)、古诗(shī)的以叙事(shì)方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙(miào)交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消(xiāo)极感伤情绪的(de)思(sī)想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕害(hài)人才(cái)的(de)事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相(xiāng)和歌楚调(diào)曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情(qíng)人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这(zhè)首诗(shī)则从女子写到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构(gòu)思独创(chuàng)，抒情宛转，语言优(yōu)美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为名篇(piān)。

　　作(zuò)者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死时年(nián)未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集(jí)，已失传。

春有约,花(huā)不误,岁岁(suì)年年不相负什么(me)意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误(wù),岁(suì)岁年年不相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事(shì)未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花不误，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十四(sì)番花(huā)信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一节三候，一候一花(huā)，直到谷雨牡丹(dān)花结束(shù)，共有二十四(sì)番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成(chéng)了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也就变(biàn)为(wèi)烂(làn)漫(màn)的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和(hé)相爱的人(rén)，就(jiù)像每租运年(nián)春季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型丛(cóng)，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都是按照一定的季(jì)节时令而活(huó)动的，其活动与(yǔ)气候(hòu)变化息息相关(guān)。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化(huà)相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自然(rán)的(de)这些节律现象叫做物(wù)候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自然的(de)变化，发明了“二十四(sì)节气”和“七(qī)十二(èr)候”。

　　五天为一候，三(sān)候为一节(jié)气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为：“一候(hòu)东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候都有某种花卉(huì)绽蕾开(kāi)放(fàng)。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的(de)花信分别为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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